电影《小森林：夏秋篇》突破了现阶段日本文艺电影的类型限制，通过独特的叙事视角与叙事方式，将碎片化的镜头画面经过创作意图的分类与重组，形成了一部难以用正常电影范式去衡量及审视的文艺电影，影片对于日本文艺电影唯美的构图与电影画面风格的继承与发扬使该片具有风景画一般的影像构图风格。影片主要使用纪实风格构图与表现风格构图两种风格相结合的方式。在影片开始，一个远景空镜头将小森的整体环境表现出来，三七分的构图方式，以动态的河流为界，左侧是翠绿的稻田，右侧是连接小森与外面世界的道路，镜头远景是安静的村落，而远景最深处是雾气环绕之下连绵的群山。接下来一系列的对于自然环境的空镜头的全景拍摄以渐进式的构图方式营造了影片超然世外的怡然自得的叙事基调，同时也在市子旁白的辅助之下，表达了市子对于眼前故乡小森的自然之美的由衷的热爱和赞叹。影片在市子的镜头处理上，主要采用了全景与特写两种景别，一方面展现市子周围自然环境之美，另一方面对于市子生活化的细节进行放大展示，以体现琐碎中的美学表达。并且，市子通常被安放在画面构图的中心位置，一方面凸显其叙事主体地位，另一方面也刻画了其一个人生活的独立自主、坚强的性格特征，此时的画面构图也在为塑造人物形象服务。
5月14日，中煤陕西榆林能源化工有限公司大海则煤矿(基建矿井)重大溜灰管坠落事故，造成13人死亡、16人受伤。施工方违反作业规程使用溜灰管输送C70混凝土，在输送过程中发生堵管，导致溜灰管弯曲，扭矩和横向剪力达到管材强度极限，在未撤出井下人员的情况下，作业人员违章处理，造成溜灰管与法兰盘焊缝撕裂，溜灰管相继坠落，导致正在吊盘上作业人员伤亡。事故暴露出该矿拒不执行监管指令、违规组织施工建设，施工方违反施工作业规程和施工组织设计，建设方、总承包方、施工方、监理方安全生产不落实等问题。
四、《儒林外史》中的女性形象与吴敬梓的雅俗观浅析